尺寸：长：58.8cm，宽：47.5cm，高：.5cm
来源：资深藏家旧藏。
参阅书籍：《明式家具研究》甲70、第53页；《明式家具珍赏》46、第88至89页
拍卖信息：中贸圣佳秋季艺术品拍卖会，斫木天籁——古琴及明清家具专场上，成交价10,,人民币
无论私人定制还是作坊生产，古代椅具的制作多是批量或成堂制作，或四或八甚至更多。许多家具上带有编号，可资为证。
原本成堂的椅子，在数百年间由于分家、迁徙等原因，被拆分开来流落各地，合久必分。坊间流传着各式各样分家的故事，甚至有将案子锯成两半，以示公允。而恰恰因此，行家和藏家们上天入地的搜寻分开的家具，祈望破镜重圆并乐此不疲。一旦成功，每个故事都够一部连续剧的一集，那份成就感是花钱买不来的。不过两依冯先生一定会说：那是要花很多钱的！
年11月份在嘉德典亚展览中现身的一对黄花梨椅，就带有这样连续剧主角的特质。尤其让人兴奋的是，另一个主角现在安安静静地呆在上海博物馆。许多如我这样喜欢家具的初学者，就是被这对椅子所吸引。
黄花梨四出头官帽椅，上海博物馆藏与王世襄先生同样慧眼识珠的中贸圣佳，第一时间注意到典亚展览上的这对椅子，是上博椅子唯一流落在外的亲兄弟，迅速征集作为秋拍《斫木》专场的压轴。
作为“柔婉”一品的代表作，王世襄先生对该椅的描述已无需赘复。其造型之美，凡去过上博瞻仰过的同好，感同身受亦不必多言。
若只是看书，可能很难体会该椅是如何的柔婉。谭向东老师在多年前的一次文博考察活动中，有幸上手触摸，并做了测绘。才发觉该椅腿足上截直径仅仅2.5厘米，而扶手则更为纤细。这在资料库里余件（对）四出头官帽椅中，极为罕见。仅有纽约苏富比年秋拍的一对四出头，其腿足纤细程度可与之相比。
无论在数百年前那个不缺材料的年代，还是当今多数唯材质论的商品社会，如此大胆修削腿足直径，最大限度地减重，一定会被认为是偷工减料的奸商。
这种很难体会的奢侈，超越了当年普遍存在的用材尺度。我始终认为，他们是为那些唯美主义者专门定制的作品。而这些迄今屹立不倒的椅子，无疑用事实证明：有了合理的结构、科学而精严的榫卯，如此纤细的用料，同样可以传续几百年的艺术文明！
这都不重要，如何证明这两对椅子出自同一堂，才是关键。尽管不同的命运和不同的环境，造成两对椅子的皮壳有所不同，但除了相同的造型纹饰之外，相同的尺寸和用料，才能证明他们具有同样的基因密码。
首先看尺寸。王世襄先生的书，以及上博出版的书里，该椅的尺寸标注统一为座面宽58.5厘米，深47厘米，高.5厘米。这与实际测量尺寸基本一致，与中贸圣佳的拍品也极为接近。我们不妨更深入一步，从一些具体局部尺寸来对比研判。
通高上博官帽椅搭脑中贸圣佳拍卖官帽椅搭脑靠背上截座宽座高对比图片分别显示坐高、搭脑宽度、座面进深、搭脑出头高度、椅背板宽度等局部尺寸，两者相差无几。
其次看用料。四只椅子背板两两一组，对比一下材料的纹理。需要说明的一点是，王世襄先生《明式家具珍赏》中，由于排版印刷的缘故，该椅的照片反转了。
两组背板的纹理廻转走势，及瘤疤结点的位置，均显现出高度的一致性。由此基本可以断定这四张椅子的背板，取自同一块木料。有经验的行家，甚至能分辨出每块木板的生长位置。
香港研木得益黑国强先生说：“根据我们多年的经验，要找木纹对得上的材料修配，成功率几乎为零。”像背板这样显著位置的大片纹路，想要找一样的纹路，更是不可能。仿制者，恐怕更下不了这样的深功夫。
双螭纹开光的浮雕上，不仅纹理结点趋同，工手也是一样的纯熟。仔细观察，依然看得出多一刀或少一刀的细微差别，恐怕是工匠的随心随性吧。
同为一堂京作的四出头，中贸圣佳的这对在约上世纪70年代末，流失海外，80年代从海外回流至香港，经过重新穿藤编屉，抛光上蜡，修整如新。如今回到北京寻亲，却不知他的兄弟当年一直留在北京，后被王先生珍藏，却辗转去了上海。