“最海南，最精彩”，在前几天的节目中，我们带领大家领略了海南岛上传统的舞蹈、特色的美食、奇特的调料，以及神秘的疍家生活等等最具海南特色的文化。而随着海南自贸港建设的发展，如今越来越多新一代海南人在海南岛上扎根生活，他们的到来，也为海南的文化注入了新生力量。今天，我们的《最海南》将视角放到中国最早的弹拨乐器——古琴，看这种集儒道思想于一身的传统器乐，如何在新时代的海南绽放魅力。
08:42古琴，又称瑶琴、七弦琴，是古代文人墨客推崇的四艺之首，白居易诗云“丝桐合为琴，中有太古音”，其声大雅，以正人心，自古以来都是文人修身养性、自我陶冶的一种雅好。后来，随着西方乐器的影响，古琴发展日渐式微。年，中国古琴被列为世界文化遗产，开始逐渐得到保护和传承。
雁乡古琴斫琴师杨伟东：古琴是弹给自己听的，它这个声音很特别、很内敛，能够跟自己的心灵有一种对话的声音。我希望能够传播这样一个中国人的国粹，希望它能够发扬光大，有更多人喜欢。
杨伟东，曾经是一位闯海的生意人，干过销售，开过工厂，在海南打拼数十载，也挣下了一番事业。可是如今，他却远离商海沉浮，蜗居在海口的一间工作室内，做起了手艺人。给他人生带来转折的，就是这一张古琴。
雁乡古琴斫琴师杨伟东：前几年有一个巧合，遇到了我现在的一个师傅，他实际上是一个收藏家。他收藏古琴以后，有一些具体的数据，还有一些具体的用料，他一直在跟我分享这些东西。后来我们就想这么好的东西，我们应该把它复刻出来，呈现出来。
古琴制作，也称斫琴。要想做出一把好琴，斫琴师需要识材善用，先和木料进行对话。
壹
选材
雁乡古琴斫琴师杨伟东：这个主要是听声音的基本频率，声音比较低沉，还是比较高亢。它的频率就决定将来我们做这个琴出来的基本音色，是苍老的声音，还是比较幽静的声音。做琴的木料讲究轻、松、脆、滑，出来的声音才好。
古琴的选材，多为梧桐、杉木、楠木，木料陈放百年，散去火气，才是制作古琴的良品。选好木料，杨伟东就要开始制作面板，赋予古琴最基本的形制。
贰
造型
雁乡古琴斫琴师杨伟东：斫，就是斧劈的意思，古人做琴都是用斧头劈，他会花很长很长时间来做一张琴，花很多年。
一张古琴的制作有十几道步骤，每个步骤又有若干道工序，制作极其繁杂和讲究。琴面的曲度达到多少，厚度该有多厚，没有一个统一的标准，却决定着古琴最终的音色，每一步的拿捏，全靠斫琴师在制作过程中不断倾听、调整。
叁
槽腹
这其中，挖槽腹，是决定古琴音质的重要因素。
雁乡古琴斫琴师杨伟东：其他乐器基本是靠空气震动，弦震动带动空气震动，所以它的板材、面板和底板都很薄。古琴完全不一样，古琴很厚，面板厚度甚至能达到一点几公分、二点几公分，相当厚。那它就要木头本身参与震动，底板也是参与声音的，让声音比较细腻一些。
肆
合琴
琴面和琴底合二为一，称为合琴，琴面拨弦发出震动，经过槽腹的回旋震荡，余音绕梁。其形上拱下平，板材也各不相同，暗合天地阴阳，追寻中庸之道。
雁乡古琴斫琴师杨伟东：上半部分是圆的，底是平的，就是说天圆地方。上面是杉木，下面是楠木，一方面就是声音的需要，另一方面是琴质强度的需要，两块面板采用不同的材质，就为了达到声音的平衡，达到中庸的声音。
伍
髹漆
给琴胎刮灰上漆，也是考验斫琴师技艺的一个重要流程。历代斫琴师在古琴髹漆工艺上，经过反复推敲，至唐代逐渐形成一套严格有序的方法。鹿角霜,一种鹿角研磨而成的粉末，是古往今来古琴底漆的最佳配料。
雁乡古琴斫琴师杨伟东:为什么用鹿角霜?我觉得这是古人的智慧，这种材料硬度也够，而且很轻，传声性很好。刮的时候尽量薄一点，因为我们是在南方，北方的琴它很干，它原来的声音设定是在干燥的状态下用的，到南方来了以后，湿度一大，声音就闷住了，声音就不够通透，声音出不来。
中国人讲究“天人合一”，斫琴之道也不例外，遵循自然，顺应变化，这也是斫琴师“因地制宜”的智慧。鹿角霜灰和生漆混在一起，涂抹在琴面，待阴干之后，还要再用更细的霜灰再涂抹一遍，层数越多、粉质越细，反复刷匀，赋予琴音更丰富的层次。
雁乡古琴斫琴师杨伟东：就是粗灰、中灰、细灰，刮完灰以后最后再把它表面的毛孔补一下，然后刷面漆，每一道面漆都要打磨，这个面如果不光滑，会出现杂音。
如果说古琴的造型是要经历一番刀砍斧劈，后期的髹漆就是一番精雕细琢。每一遍打磨，都是斫琴师寻找心中理想琴音的过程。经过多番打磨抛光，一把古琴渐渐呈现斑驳的灰胎，仿佛点点珍珠点缀其上。根据斫琴师的审美和工艺，漆面可以呈现洒金、变涂、犀皮等多种髹饰。
陆
定徽
确定好琴身的13个徽位。
柒
上弦
最后就是上弦审音。审音，是要调校琴弦的发声音准，需要斫琴师用心感受弦音是否偏颇。这一行为不仅贯穿了斫琴的整个过程，也伴随着斫琴师的一生。做一把古琴，短则月余，长则数月，对于杨伟东来说，每一次落斧，都是为琴音服务，每一道打磨，也是在磨炼自己的内心。琴音正了，自己内心的方向也就找到了。
古琴爱好者王雨琴：大家生活水平提高后，对精神的追求也提高，大家开始慢慢的往传统文化这些乐器来寻求一些精神指引。我们肯定也是希望能够有好的斫琴师，或者好的厂家，能够给学生带来好的琴。
雁乡古琴斫琴师杨伟东：南方的古琴，或者说南方出生的古琴，这个琴本身它从木材就一直在适应南方的气候，那么它就是一个相对稳定的过程。海南是个天然大宝库，各种各样木材我们都没有试过，花梨木做琴的配件是非常好的。我就想将来能有机会把海南各种各样的材料都要来试一下，希望能够在海南做出一些具有海南特色的琴。
伯牙断琴，知音难寻。随着越来越多的海南人，走进古琴、了解古琴，也让杨伟东的斫琴生涯，产生了更多的共鸣。他奔波在海南的乡野山道，寻找汇聚天地灵气的木料；他雕琢着每一道斫琴工艺，炼化七弦之上的泠泠律音。一斫一凿之间，这个曾经闯海南的异乡商人，完成了内心的自我修行，也开启了在他乡传播传统古琴文化的悠悠修行之路。
斫琴亦是斫心，我们也相信，随着杨伟东等古琴爱好者的推广，在不久的将来，古琴这一传承三千多年的传统技艺，会在海南文化中占据一席之地，发展出具有海南特色的古琴文脉。
编辑：黄露莎
校对：巩毅
审核：郑伟
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