焦万尼巴蒂斯塔瓜达尼尼（GiovanniBattistaGuadagnini，-)，十八世纪中期意大利著名提琴制作家，年6月23日出生于Beligno,CalTidone，年9月18日死於都灵。
他的父亲洛伦佐瓜达尼尼(LorenzoGuadagnini,-)在-年间将原来“Guagnini”的姓氏改成“Guadagnini”，洛伦佐瓜达尼尼前五十年的岁月中几乎都在CalTidone地区搬迁。
至今仍不清楚瓜达尼尼最初的制琴工艺师承何处。年1月他搬到皮亚琴察(Piacenza)，一、两年后瓜达尼尼开始著手制作提琴。-年间，他制作的乐器处于未成熟阶段，最初使用一种极端明亮的红色油漆，通常则是橙褐色(cooler)。在皮亚琴察其间，瓜达尼尼遇到几位影响深远的人，包括小提琴家兼制琴师朱塞佩(GiuseppeNadotti)、大提琴家卡洛法拉利(CarloFerrari)和他的兄弟—小提琴家保罗一世(PaoloI)。当他离开皮亚琴察时，瓜达尼尼所制作琴的特色逐渐展露，并持续发展，其作品外型已接近斯特拉底瓦利(AntonioStradivari,c.-)。
年夏秋，瓜达尼尼搬到都灵定居。年，与提琴收藏家科希奥伯公爵(CoziodiSalabue,-)相识；从年12月到年五月，瓜达尼尼成为他的专属制琴师。科希奥伯公爵供应制琴材料，而他则几乎全数获得瓜达尼尼所有作品(包括50把以上的小提琴、2把中提琴和2-3把大提琴)；即使合约失效后，瓜达尼尼仍继续为公爵服务。-年，科希奥伯公爵买下了安东尼奥史特拉底瓦利的小提琴，并由保罗史特拉底瓦利(PaoloStradivari)收购阿玛蒂(Amati)、史特拉底瓦利、白贡齐(Bergonzi)留下的图纸、工作和模具。瓜达尼尼从这批物件中获取珍贵经验，他的作品非常接近史特拉底瓦利提琴外型，特别是在F孔的形状上；仅有旋涡状琴头维持原来特色。使用木材美观、音色优美、同时期也制作小型中提琴，身长越40公分，后世公认都灵阶段是他的黄金时代。从瓜达尼尼开始，其制琴家族便长期占据在意大利制琴史中，活跃时期约在年至20世纪中期，在继承史特拉第瓦利传统方面占有重要地位。
瓜式琴的特点是：琴板弧度不大，较为平坦，面板中间与四周的厚薄相差微小，琴身的上部和中部比斯式琴宽阔，中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出，琴身下部较窄，音孔开得较长而式样别致，琴头较大而式样雄壮，因为瓜式琴只重视琴的发音效果，所以琴的外表美观上略逊于斯式，但琴板振动强烈有力，发音深厚宏亮，传远效果特好。
小提琴制作
工艺结构对小提琴音质的影响
面板：制作一把小提琴除了对材质的高要求外，制作过程也十分繁复讲究，从选材到制作成型，其中的程序复杂，工艺讲究，参数精微，要求颇高。制琴师必须选用经过长久风干的云杉，以确保木料的硬度，最大限度地降低木质的伸缩率。在切割面板材料时，制作师会千方百计保留木料纵直的纹理走向。尽可能使木质纤维走向与面板表面平行。为此，他们不会动用锯子下料，而是用刀劈的方法。因为锯子会将木质纤维锯断，破坏木质的纤维结构，影响面板的硬度，降低面板的声音传导力。
制作材料对小提琴音质的影响
制作小提琴所用的木材要求长期自然风干，时间越久，木材自然风干与氧化程度会越高，其纤维会更加紧缩，木材的弹性会越来越强，振动速度会越来越快。所以，小提琴存放的时间越久，音质越好。
小提琴弦轴常见的问题处理
小提琴弦轴
小提琴的弦轴是调节琴弦松紧度的部件，琴弦缠绕在弦轴之上，通过转动弦轴可以控制琴弦的音高，正常的小提琴弦轴和弦轴槽上的轴孔应该配合的十分严密，转动自如，松紧适度，如果弦轴和轴孔配合的不严密，在弦轴转动时就会发出壳壳或吱吱的响声，转动也不会自如，会出现松一下紧一下的感觉，给调音带来极大的麻烦，同时也极易造成跑弦，小提琴一旦跑弦，会给拉琴人员造成情绪上的烦恼，如在演出当中出现跑弦，那将是非常尴尬的事情。
小提琴音质的维度
追求小提琴优美音质的最大化，无不是小提琴制作师、小提琴演奏家、小提琴鉴赏家共同的心理诉求，谁不喜欢悦耳动听的声音呢？知名制琴师曾经说过：“我们要叫自己的琴具有客观上的质量，如洪亮、热情、柔和、声音集中和发音灵敏的品质。”艺术本来是主观的，但是小提琴作为一种面市的商品和音乐表现的工具，客观地讲，的确存在着优劣好坏的差异，所以，我们需要一些相对客观的依据，用以鉴别小提琴的质量。如果没有这些依据，我们将无从判断和分辨小提琴品质的优与劣。
提琴木材色泽与弹性
提琴木材
我国近二十年来，越来越多的提琴爱好者喜欢古老的提琴或仿古提琴，而过去鲜艳匀称的色泽已不被市场看好，对提琴制作业带来了新的挑战。以下是提琴木材色泽变深的报告：
琴弦是小提琴发音的声源
琴弦是小提琴发音的声源，按照物理学的定律：琴弦振动次数与张力的平方根为正比例，与弦振动部分的长度为反比例。与弦一定长度的质量的平方根为反比例。小提琴通过弓毛摩擦两端固定的琴弦，使其产生振动而发音。
小提琴琴马的一些安装原则
小提琴琴马安装
我现在愿把琴马看作是一个置于琴弦和琴身中间富有弹性的联结器，我将通过一系列离题的话来阐明我的观点。音质评论家们发现人们的听觉是不一样的，而且差别往往很大。尤其是在年轻时，我们能够听到50-HZ频率的音响，但人们最敏感的声音是在HZ左右。如果考虑到整个交响乐队和说话声音的长期平均频谱显示出的峰幅大约都在HZ左右的话，这个音调比人们想像的要高(几乎是A以上三个八度)。
掌握小提琴音柱调整规律可改善音色
小提琴音柱位置
音柱的作用，是反应面板的振动到达背板和侧板，因而使琴体内的空气随之振动，音柱装置在琴马右脚下面附近，使这部分成为几乎是完全静止的状态，琴马左脚传导振动于低音梁，另一方面，音柱加强面板支撑弦的压力。关于其他各种形状及材料的音柱，包括用铅或火漆注入空心的音柱，玻璃管音柱，木制的扁而平的形状或椭圆形的音柱，以及带有弹性的音柱（用橡皮垫在音柱两端等），经过实验证明，效果不如传统所用的白松木制作的圆形音柱对小提琴的音色好。
提琴背板的虎皮纹,鸟眼枫\面板的木射线,鸡爪纹
木射线纹(MedullaryRays或简称Rays)指的是与木纹(年轮纹annularring)垂直的纹理，一般可见于高海拔产地的木料。这现象国外形容是“Silk”(丝)。那是木头横向传输树液的渠道，供应树木往外成长的养分。虽然一般认为，有这种纹路代表声音条件好，但是认为影响不大的专家也很多，认为它对声音的影响极小，但对防止木材的干裂有极大的助力。径切法才能完整保有木射线纹。