百事屋私信里面还是有很多藏友想接着看笔筒，那么今天百事屋就带来第四期笔筒的文章，今天带来的是北京瀚海拍卖的！另外百事屋会在六月底去往北京处理拍卖的事宜，有想要上拍的藏友可以提前与我联系确定时间！
第一件藏品是清竹雕耕织图笔筒，它在年的12月份在北京瀚海拍卖上以RMB9，，的价格成交！
此件笔筒取自天然巨竹一节，肉质厚重，适于深挖浅刻，笔筒外壁一周以及细密之刀法刻耕织图，远山近水之中，共雕有八十余人，另有村社掩映于青山绿水之间。凡所刻人物情态生动，令人叹为观止，一隅刻“臣天章恭制”楷书款。是为清代中期雍正朝内廷刻竹大师施天章之作，十分珍罕。
竹刻工艺远溯可至商周，迄明代卓然专为一门绝艺，则是近承雕漆。如嘉定竹人的“深刻高浮雕”竹刻，在明嘉靖年间（一年）甫一现世，即臻圆熟，考察其运刃入刀的法则、图案纹饰的原素以及雕刻经营的意趣，与元明鼎盛的雕漆，源近流同。明代竹刻始兴于嘉定，匠籍出身的朱松邻，以“深刻高浮雕”之法雕刻笔筒、发簪，时人奇为珍宝，价逾犀牙金银。其后，朱松邻之子朱小松、孙朱三松相继蹈袭，所制“深刻高浮雕”的笔筒、香筒、臂搁等，落定为后世文房的流行规制。清初，嘉定竹人争相技摹，资给衣馔，其中名载史籍的竹人不可胜数，而施天章即为其中一人。
第二件藏品是清中期紫檀嵌螺钿雕松鼠葡萄纹笔筒，它在年10月北京瀚海拍卖中以RMB4，，的价格成交！
笔筒以紫檀为之，圆口直壁，筒底略凸。口沿外壁一周平整，以百宝嵌技法妆镶缠枝花卉纹一周，银丝作蔓，期间点缀螺钿及各色宝石所作花卉及花叶，华丽异常。筒身通景浮雕松鼠葡萄纹，果实颗颗饱满圆熟，悬挂其中，藤枝漫卷，其上亦作瑞兽若干，攀爬于藤叶果实之上，小巧灵活，精灵可爱。葡萄纹作为工艺品装饰题材，最早见于唐代，有海马葡萄纹铜镜，葡萄纹银器等。至明清间更为多见，永乐剔红漆器、成化斗彩瓷器中的葡萄纹饰已脍炙人口。葡萄果实成串成簇，硕果累累，寓意丰收，富贵长寿。松鼠是一种十分可爱的小动物，鼠在十二时辰为子，喻“子”之意，葡萄松鼠纹寓有“多子多福”、“子孙万代”的吉祥祈愿，成为明清制器及绘画中典型的装饰纹样。
此件笔筒口沿的“百宝嵌”镶嵌装饰，系以螺贝、宝石等为材料，并且错银丝为缠枝蔓，镶嵌出缠枝莲花与宝相花等纹饰。“百宝嵌”是漆器工艺的镶嵌装饰技法，但也运用于紫檀、黄花梨等硬木上。其作法是先在漆地或木胎上刻挖出浅凹槽，再把各种金银、宝石或贝壳等珍贵镶嵌物粘嵌上去作为装饰；百宝嵌要求的是色泽缤纷华丽的效果，嵌饰凸起于器表，有立体感，形成凹凸起伏的效果，这是其有别于唐、宋以来的螺钿、平脱工艺之处，此技法华丽异常，珍宝层叠，令人目不暇接，尤以装饰珍稀材质者为贵，传世罕少。
第三件是清中期黄杨木透雕松下观瀑图笔筒，它在年12月北京瀚海拍卖中以RMB3，，的价格成交！
笔筒以黄杨木雕琢而成，镂雕高山险岭，苍松杂树。山中瀑布高悬直下，一泻千里。山下溪水一泓，水波涟漪，一人倚坐于近岸观瀑，得意恬淡。松木肌理生动，远近不同。整体刀法工细、严谨，山石奇俊，人物衣纹简劲，意境幽深，构图平中求奇，动静结合。为不可多得的清代黄杨木雕精品。
黄杨木生长速度极其缓慢，有千年黄杨长一寸之说，《闲情偶寄》载“黄杨每岁一寸，不溢分毫，至闰年反缩一寸，是天限之命也。”苏轼诗云：“园中草木春无数，只有黄杨厄闰年。”生长的缓慢造就了木质的细腻，日久则类于象牙，所以黄杨木木料通常细小虬曲，少见大器。
第四件是清乾隆竹雕嵩山草堂图笔筒，它在年北京瀚海秋拍中以RMB3，，的价格成交！
嘉定竹人自三朱、吴之磻之后，芷若“更出新意，作山水树石丛竹，用刀如用笔。不假稿本，自成丘壑。其皴法浓淡坳突，生动浑成，画手所不得到者，能以寸铁写之”。无论竹筒竹根，深浅浓淡，勾勒烘染，神明于规矩之中，变化于规矩之外，有笔所不能到而刀刻能得之。芷若以画法施之刻竹，合南北宗为一体，无意不搜，无奇不有。若取历朝诗家与竹人相拟，芷若可当杜少陵，二百余年，首屈一指。推崇备至，可谓无以复加。
芷若擅长以多种刀法刻各种题材。惟最为当时人所称道的乃所刻山水。这是由于他是将南宗画法融汇入竹刻的第一人。
芷若山水、竹石以阴刻为主，功力自深。其轮廓皴擦，多以一刀刓出，阔狭浅深，长短斜整，无不如意。树木枝干，以钝锋一剔而就，有如屈铁。此于溪山渔隐笔筒中可见。刀痕爽利，不若用笔或有疲沓之病。刀与笔工具不同，故虽是南宗，或俱斧劈意趣。此嵩山草堂图笔筒刻款字之山石上可见。所谓画手所不得到者，能以寸铁写之，即指此。所谓合南北宗为一体，亦此笔筒之山水。
以上就是百事屋今天给各位藏友带来的四件藏品，各位觉得如何？有想要送拍的藏友可以直接百事屋！